[內容提要]語言教學過程不僅是語言文字訓練的過程，也不僅是求索作者思想觀點的過程，同時也是感受、領悟、體驗情感的過程。情感教育既是語言教學的重要目標，又是語言教學目標賴以實現的手段。縱觀小學語言教材中的大量作品，無一不凝聚著作者的愛憎，深蘊著作者的感情。因此，必須注意把情感教育貫穿于閱讀教學的各個環節，啟發幼兒對課文中的情感因素進行挖掘和體驗，并以之去感染幼兒，達到“學文”“悟道”的目的，真正提高幼兒的素質。

　　一、創設情境，入境生情

　　情感教育是一種藝術，需要創造一種意境和氣韻。教師所創設的情境要與課文內容協調一致，利用音動之以情曉之以理樂渲染，語言描繪，實物擺設等手段引導幼兒進入情境之中，產生身臨其境之感，并激發想象與聯想，讓幼兒在情感的氛圍中產生情感體驗，進而發展認識，陶冶心靈為“動情”到“曉理”打下情感基矗如：教學《十里長街送總理》這篇感情濃郁的抒情散文時，有的教師在教室里創造了一種氣氛：周總理的遺像佩上黑紗，兩盆郁郁蔥蔥的萬年青置放在講臺一角，片片白花點綴其間。教室里氣氛莊嚴肅穆，老師在哀樂聲中用深沉的語調講述周總理生平事跡。這一切把那種對周總理沉痛哀悼的感情、悲哀的氣氛渲染得淋漓盡致，對周總理的崇敬、愛戴之情油然而生。使幼兒在情感的體驗中加深了對課文的理解，由動情到曉理，情感不知不覺地得到了升華。

　　教學《董存瑞舍身炸暗堡》一文，有的老師運用情境教學渲染人物形象，首先用語言描繪把幼兒帶入課文所描寫的那個硝煙彌漫的戰場上，軍號聲、機槍聲、喊殺聲……敵人垂死掙扎，窮兇極惡，機槍口噴出火舌，戰士們一個個倒在血泊中。接著抓住課文重點詞句引導分析情境，緊扣“昂首挺胸”“像巨人一樣”并想象董存瑞左乎舉起炸藥包，右乎猛地一拉導火索，火光中董存瑞鋼鑄一般的臉，在火光與英雄的閃現中，紅旗迎風飄揚，讓幼兒體會英雄氣貫長虹，為祖國、為人民不惜犧牲的高大形象。

　　二、借助朗讀，激發幼兒情感。

　　文學是借助語言來描寫的。許多優秀文學作品都蘊含著美的情感，給讀者賞心悅目的美感。作為語言教師應具備飽含感情色彩的語言，這對培養幼兒的學習興趣、激發他們的情感有著重要的影響，尤其是語言教師的朗讀，成功的表情朗讀，可直接給幼兒一種美的輸入。它會將無聲的語句變為有聲的語言，通過對文字信息的再創造，把課文中最美、最富情感的地方凸現在幼兒面前，使幼兒感到活生生的形象，對作品內容心領神會，從而收到“其義自見”的效果。語言教師要充分利用這一手段，以情發聲，以情帶語，根據不同作品的不同內容，用不同的語音、語調來進行朗讀，該昂揚時昂揚，當低沉時低沉，讓濃郁飽滿的情感進入幼兒的心田。如朗讀《春》中的“春風圖”一節：“‘吹面不寒楊柳風’，不錯的，像母親的手撫摸著你。”一句中引用的詩句要讀得一字一頓，“母親的手”和“撫摸”兩處用重音連讀，讀得語重而情深，讓人感覺到春風的和煦、舒坦和柔情。“風里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。”這句要讀得氣徐聲柔。“泥土的氣息”和“青草味兒”讀重音，給讀者以嗅覺上的美感。“鳥兒|將巢|安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，跟輕風流水應和著。”這句用親切的態度、欣喜的感情、氣滿聲高的色彩，將“清脆”“宛轉”“應和”還有“短笛”“嘹亮”等詞語重讀，使人感到耳畔似乎響起一支充滿青春活力的迎春交響曲。幼兒在教師的朗讀中進入角色，不僅仿佛置身于萬物復蘇、爭奇斗妍的春天之中，而且將從這篇散文的形象美、繪畫美、音樂美中受到強烈的感染熏陶。

　　課堂上，除了教師成功的表情朗讀外，還要重視指導幼兒的朗讀。因為朗讀能調動眼、耳、口、腦的共同活動。通過朗讀，可以幫助幼兒理解課文詞句篇章，領會其語言的感情色彩，再現作品中的藝術形象，把幼兒吸引到作品意境之中，使之如聞其聲，如見其人，如臨其境，喚起感情的共鳴。

　　正確、動情的朗讀是連接教師、教材、幼兒三者感情的橋梁。它會讓語言課變得朗朗有聲，情趣盎然。在這樣的情感氛圍中，何愁幼兒不能得到美的享受、愛的熏陶呢?

　　三、營造一種民主、和諧的課堂氣氛。

　　課堂氣氛在很大的程度上影響著課堂教學效果。課堂教學過程實際上就是充分發揮幼兒主體作用和教師主導作用的過程。幼兒是認識的主體和發展的主體，是具有獨立地位和極大認識潛能的實踐者，因而要把教學過程組織成幼兒動腦學習、積極獲取知識、增長智慧和才干、陶冶情操的過程。現代心理學認為，幼兒只有在民主、平等的教育氛圍中，才能迸發出想象力與創造力的火花。在民主、平等的氛圍中，幼兒能作自主的選擇，平等地和他人共同活動，也能更多地意識到人的力量，他或她會因為能作為自己生活的設計師而變得日益自主和有創造性。我自己在教學中比較注重這種氛圍的營造。上課時，我會對幼兒進行組織管理，但決不是凌駕于幼兒之上的“教師中心”式的管理。我的組織管理是為幼兒樂于學習語言、創造寬松和諧的氣氛和環境服務的，是為幼兒自我駕馭、開發潛能服務的。當面對一個問題，幼兒有自己的看法、不同的觀點時，我會鼓勵他們敞開思想、暢所欲言，發表不同的見解，沖破知識“禁區”。一旦發現幼兒思維中萌發出新知的幼芽，則給予更大的鼓勵，激發他們向更廣泛、更深層次的知識領域探求的熱情。同時，還要對幼兒實行“泛愛”，讓每個幼兒都能在課堂上感受到教師給予他或她的溫暖，并隨時幫助他們克服學習中的困難，不偏愛、不苛求。實踐證明，民主、平等、融洽、和諧是教學過程中師生情感交流的潤滑劑。師生關系融洽，教師熱愛幼兒，幼兒也熱愛老師，就會愛烏及烏，愛你所教的學科。語言教師要使自己輸出的各種信息幼兒樂于接受，就要克服自己的“領導中心”、“自我中心”、“教師本位”的權威心理，防止我令你行的命令主義或強迫教育。那種基于強迫性，要求幼兒絕對服從自己的課堂氣氛必然會死氣沉沉，消極冷漠。作為教師來說，不能心存偏見，要特別注意保護幼兒的自尊心。商量的語氣，親切的微笑，信任的目光，肯定的手勢，營造這樣一種民主和諧的課堂氛圍，無不使幼兒產生親切感和自豪感。語言教學要調動幼兒的積極性、主動性，就必須激勵幼兒情感，增加感情投入，使課堂彌漫著一種和諧、融洽、振奮、飽滿的情感氛圍。

　　語言課堂教學是實施情感教育的天然管道。對于在“天然管道”中實施情感教育的主體——教師，提出了什么要求呢?

　　(一)、 動情

　　要讓幼兒動情，教師自己必須先動情。動情于自己的職業，動情于課文，動情于言表，動情于幼兒。不如此，在語言教學中教師就不能在主體和客體之間架起情感教育的橋梁。要教師動情，則要有對幼兒的愛才行。只有熱愛幼兒，感情真摯，才能在教學中進行情感教育，而情感教育也會因為教師的“愛”而具有活力和生命。美國著名心理學家羅森塔爾和雅可卜生在1968年做過一次震動教育界的試驗：他們來到美國一所小學，從1至6年級中各選3個班，對這18個班的幼兒“煞有介事”地作發展預測，并以贊賞的口吻將“有優異發展可能”的幼兒名單通知有關教師，囑其保密。8個月后，他們對18個班進行復試，發現提供名單中的幼兒大有進步，活潑開朗，求知欲旺盛，學習成績提高了，與教師的感情也特別深厚。原來教師扮演了皮格馬利翁的角色。相傳古代塞浦路斯島上有位年輕的國王叫皮格馬利翁，他精心雕刻一具象牙女像，精誠所至，后來少女竟活了，與他結為夫妻。試驗班的老師相信羅森塔爾的“權威性謊言”，熱愛名單中的幼兒，真摯的感情滋潤了這些幼兒的心田，使他們自尊、自信、自愛、自強，所以這些幼兒進步了。這就是著名的“羅森塔爾效應”或叫“皮格馬利翁效應”，意譯為“西施效應”。這個實驗深刻說明教師對幼兒的愛、關懷和期待在教育效果上所產生的良好作用。如果教師像愛西施那樣去愛自己的幼兒，何愁教學效果不能提高呢?熱愛就是最好的老師，教學的全部奧秘就在于愛幼兒。

　　那么，教師情從何生，愛從何來呢?最重要的，是要動情執著于自己所從事的這分職業，要有崇高的使命和責任感。教師對教育事業、對幼兒、對自己所教學科充滿熾熱之愛，便能喚起幼兒對學習、對知識、對集體、對祖國的愛。只有熱愛教育事業，具有極強使命感的教師才會兢兢業業，一絲不茍地服務于教育事業，才能滿懷熱忱的服務于幼兒。反之，沒有使命感，不熱愛教育事業的教師，一定會厭崗惡業，敷衍塞責，得過且過，對幼兒自然不會有博愛、寬容、敏銳之心。自己沒有豐富的情感，還怎么去激發幼兒的情感呢?

　　(二)、知識淵博

　　知識淵博是情感富有的源頭。一個知識貧乏、孤陋寡聞、笨嘴拙舌的語言教師已不能適應新時代語言教育改革發展的需要。教師原有的一桶水已遠遠滿足不了幼兒求知的欲望，他們需要具有多桶水且能不斷更新“多桶水”的教師。語言教師要有扎實深厚的專業知識，還要不斷學習教育學、心理學等專業內外的知識，博采眾長，廣納百家，用他人豐富的經驗來使自己見識更廣，這樣教學才會推陳出新，融會貫通，抒作品之情，發作者之想，把課上得活潑生動，趣味盎然，幼兒才會動情于課堂，才會和作品、教師的情感產生共鳴，從而深刻地了解作品的內涵，深深地喜歡這位老師，喜愛他或是她所上的課。

　　(三)、豐富的教學語言

　　豐富的教學語言是教師活躍講壇、樹立聲望的支點。有人說，語言教師要訓練好說話的基本功，具備說書人的藝術，把每一節課上好。這話不無道理。選入中學語言教材的文章都是古今中外的典范作品，其基調有的色彩明麗，有的意境深遠，有的簡潔自然，有的華美富麗，有的樸素，有的飄逸……因此，語言教學語言或喜悅、或憤怒、或悲哀、或思念、或憧憬、或贊揚、或譴責……要與原文基調一致、和諧。除此外，教學語言還要富有文采。蘇霍姆林斯基說：“教師講的話帶有審美色彩，這是一把最精致的鑰匙。它不僅開發情緒記憶，而且深入到大腦最隱蔽的角落。”④語言教師尤其要充分發揮語言豐富多彩的特點。在設計教學語言時，要www.chinajiaoan.cn生動形象，富有啟發性。試想，同一篇文章，用不同的兩位教師去教，一位教師講課的語言簡潔流利，生動形象，那么就會吸引幼兒的注意力，使幼兒感到趣味無窮，喜聽愛學;而另一位教師講課的語言枯燥無味，生硬刻板，那么幼兒就會感到不合胃口，當然也談不上什么興趣了。實踐證明，教師妙語連珠，能侃善談，使課文語言如出我口，如出我心，豐而不余一言，略而不失一詞，規范準確，風趣幽默，抑揚頓挫，就能使幼兒頓生傾慕之心，從而產生“親其師，信其道”的效應，就能使幼兒愛學、樂學語言這門功課。

　　(四)、和諧得體的伴隨語言

　　老師除了要擁有優美而富有情感的語言外，還要有和諧得體的伴隨語言。教師要通過借助面部表情、手勢、眼神和姿態等形象的力量來加強感情的表達、激起幼兒的情感，激發幼兒的學習興趣和注意力。有位老師是這樣講《春》的：“春天到了，小草長出來了，作家用‘偷偷地’這個詞，也就是說，它是趁人家不注意，讓人毫無覺察地就從土里——”稍微停頓了一會兒，教師用右手食指做了一個向上的手勢，幼兒馬上齊答“鉆出來了”。一個簡潔的手勢突出了小草頑強和旺盛的生命力，也恰到好處的抓住了幼兒的注意力，激發了他們的興趣。可見，成功的教學，教師的一句話、一個手勢、一個眼神都要像高明得像琴師一樣，在幼兒的心弦上撥出動人的樂章。如果一堂課中，缺乏和諧得體、生動自然的伴隨語言的教學，則幼兒情感必會受到抑制，學習興趣定然不高，課堂氣氛必然低沉，教學效率自然低下。所以，教師走進課堂，不要吝嗇自己的微笑，要給幼兒輕松、愉快、慈祥、富有朝氣的感覺，教學時使用的伴隨語言，一定要優雅得體，莊重瀟灑，風趣幽默，做到嬉笑而不失態，哀痛而不失聲，端莊中見微笑，嚴肅中見柔和。

　　語言教學是門綜合性的藝術，它的知識面廣，包羅萬象，上下五千年的歷史，縱橫八萬里的地理等，都可在語言課上涉獵到，但學習并不是教師毫無熱情地把知識從自己的頭腦中裝進幼兒的頭腦里，而是師生之間每時每刻都在進行心靈的交流。要想為師生之間心靈的接觸提供最廣闊的天地和最暢通的渠道，語言教師就要樹立全心全意為人民服務的思想。在教學中，用淵博的知識、用博愛之心，仁愛之情去陶冶幼兒，理解、尊重、親近和關心幼兒;以熱烈的情緒、真摯的感情、和藹的態度、生動的語言來吸引幼兒，使其在不知不覺中受到情的感染、美的陶冶、理的啟迪。這樣，語言教學才會取得理想中的效果，語言課才會獲得幼兒的青睞。

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